排版到路口都乱了，动图也动不起来了。号是“一梦三觉”
01
人物
——妹夫
本部影片的主角，或者说将个人特色与时代背景融合得最精巧的，无疑是浅野忠信饰演的日本间谍。
影片一开始便说他“再看不出日本人的样子”。渡部在上海以温柔谦逊的形象示人，时刻强调自己是上海人。
最终露馅是吴小姐与陆先生的谈话，“大概喜欢什么地方就会喜欢什么菜”，陆先生想起妹夫开的日本餐厅，疑心顿起，继而恍然大悟，再联想起司机未归的破绽，才在战后收容所找到了小六。
渡部的一些举动体现了柔情，不知道是因为不可避免地受到这座城市文化的影响，还是因为温柔本就是他性格的一部分。
我喜欢做饭的那场戏。对野猫近乎宠溺的语气，配上食材下锅时氤氲的水汽，有一种岁月静好待人归的气氛。
渡部有两次杀掉小六的机会。
一是在车上强暴她并将其他人灭口后。 小六是他心中向往爱慕的女人，是他在上海的潜伏生活中真实难以压抑的欲望与孤独。或许是因为占有欲，或许是为了满足性需求，他没有动手。
我猜想凭他谨慎多疑的性格，那把枪是故意留在车上的。他看到小六举枪时那么淡然，甚至不屑一顾。这把枪是出于愧疚让小六裁决自己，还是对小六的试探？枪里或许根本没有子弹，你若起了杀我的念头，我马上将你了断。
不得知。
二是完成潜伏欲将撤离时。他本决定杀死小六，却最终没下去手。渡部不杀陆先生，可以理解成放心不下自己的儿子。但小六对他来说除了作为发泄性欲的容器，并无其他作用。只能说是日久生情。“日久生情”。
另有一场戏，关于他在上海的妻儿。
这是一位不喑世事的大户人家小姐，是将他真心实意奉为夫君的女人。是他接近上海青帮权势的名义妻子，是皇国兴复道路上一颗必要牺牲的棋子。
拥抱是一个最简单不过的动作了，但又很复杂。你看不到他的脸，他把你抱得很紧很紧，你却不知道他在想什么。
“孩子呢?”“楼下小院里。”
渡部抱起两个咿呀玩闹的儿子向着门外初生的朝阳奔去。和中国的大好河山相比，日本真的是又穷又小。他冲向光景无限的美好，还未出门却停下了。“孩子太重了”，抱不动，跑不走。强制他无法逃离的，是日本间谍的身份吗？令他想要逃走的，是对这个家庭的感情吗？
太平洋战场上日本节节退败，他也受了伤。瘫坐在菲律宾的战壕里，脑中竟浮现出小六的脸。他喃喃自语：“去找我的两个儿子，把他们带回日本。那里我有房子，有土地。战后，我会回来找你们。”
性混合了时间是不是一定会产生感情 “日久生情”
——小六
小六很漂亮，小六很作，小六是花痴。
我喜欢这部影片中所有的女性角色，小六又是其中导演花心思打磨的。她和陆先生和渡部三人，可以说是影片中最核心的一条人物线。
她的美貌另青帮老大赶新潮，为她离婚又结婚；她本是读书人家没落的小姐，为填补精神的空虚整天与小年轻暧昧来暧昧去；她在男人面前战无不胜，就算招摇过市不断出轨，也有黄老板的爱护有加，陆先生的不短周旋。
逃亡苏州的路上，渡部的杀意是临时而起，但小六并不知。她或许是误会了，误会陆黄放弃了自己，渡部奉命杀人，却被自己的容貌折服。所以她向正在埋尸的强暴了自己的人递了手帕，而不是对他开枪。
这误会甚至催生了浪漫情感。她一向是个花痴嘛，也曾向陆先生提过私奔。同样是裙下过客，渡部又怎么会不为自己意乱情迷呢？
浪漫的错觉是致命的。
我喜欢小六这个角色，也喜欢章子怡这位演员。尤其是其中有三处单眼流泪的画面。
车上渡部枪杀他人时，车上被强暴时，地下室作为性奴时。
或许是导演的故意安排，影片中有很多看似不经意的一语成谶。小六在饭桌上取笑导演，“我到最后可能没死，历经了万千磨难，但是活了下来。”
初看时并未感知到什么，就是饭桌上拨着虾壳懒懒散散吐出的一句台词，过后回味才觉这是小六的人生写照。
收容所中与陆重逢，她的第一个动作是微微欠身。
不再是从前任性妄为的小女孩了。
在菲律宾战俘营向渡部开枪时，她穿了素色旗袍，化了淡雅的妆，以前的华服夜出，都过去了，无关了。
——其他
老板，张二哥，陆先生所参照的历史原型分别是上海滩青帮三巨头：黄金荣，张啸林，杜月笙。
青帮是漕帮演变而来，徒众昔皆以运糟为业，故称粮船帮，所以它最初是一个协助清政府进行粮运工作的社团组织，后期虽转入地下，但并没有对抗清廷的宗旨和目标。民国时期国民党第二代领导人蒋介石出身青帮，青帮头目们当然和蒋委员长一家亲。在清朝和民国，青帮大体为亲政府组织。
戴先生：戴笠
王妈是一个神奇又神秘的人物，作为一个下人，却与老板走得亲近，有很高的地位。据说程耳下一部作品是王妈的前传。
车夫并不是一个简单的车夫，他是杀手，是陆先生的贴身侍卫，是国民党政府和青帮的一个连接点。他拒绝同陆先生赴往重庆香港，前往菲律宾战俘营前，他说“帮我搞套军装”，其实就是一种委婉的承认。
马仔和妓女是另一条故事线，囿于影片时长，如若展开怕是显得累赘。其实他们的精彩程度并不亚于渡部和小六。有兴趣可以看看同名小说。
02
观
程耳的野心很大。这是一部民国背景下的黑帮片，他把电影的框架拉的很广，涉及的人物很多。
不少人把这部片子称作《美国往事》的上海版，也把程耳和其他导演作比较。
迷影情节，暴力美学，非线性叙事，有昆汀的影子，音乐略带的骚又令人想起王家卫。
但不管怎么说，这是一部非常难得的具有导演个人风格的影片（尤其上映在去年的圣诞档，再与《长城》一比较，更显精致可贵）。
个人风格在一定程度上是与商业化相对立的。
坚持个性，挺难赚钱。《罗曼蒂克消亡史》成本过亿，票房仅仅过亿。
导演想要表达民国时代的大局势，但如果观众本人对于时代背景欠缺了解，主观上不带着“罗曼蒂克消亡”的悲剧情感，就会看得云里雾里。
影片起于一场工人运动，结束于解放战争之前。
小说中更有描写黄金荣的潦倒，但是无关于政治站队，导演本人， 像把胡蝶与潘有声的副线啦，用得与真实历史是有出入的，他是把所有人都当作了自己的素材而已。
野心是很大，但结果并不是很好。想要表达的人物太多，匆匆打几个照面走几个过场，除了小六，渡部，陆先生，其他人还是没有丰满起来。
但这也是给了观众留白。
忍不住想起杨德昌导演的《牯岭街少年杀人事件》，同样是表达时代大背景，同样是黑帮色彩，《牯岭街》看第一遍的时候也会出现“这是谁？”的尴尬。杨德昌把每个人物都细化了，展示他们的血肉情感，但《牯岭街》有整整四小时呢。
不完美太正常了，细致精巧太难了，我为程耳打call，我觉得已经挺好了，以后的作品肯定会更好。
03
镜头
程耳导演本人是科班出身，在拍摄上的技巧，我认为，是带有个人色彩的学院派。
拉伸镜头
框架式构图
慢镜头
俯拍镜头
基本充斥了影片的全部
镜头语言与音乐搭配，若恰到好处就能够体现时代的恢弘，但稍有差池，再加上配乐出来的那个歌词啦，反而有一种MV的感觉，适得其反了。
从专业的角度来说，程耳多次运用跳轴手法（这个请自行百度，我讲不清楚），尽管加剧了空间感错乱和信息的不明确，但我个人是很喜欢的。
“精致”是程耳追求并想要表现的，但是，真正的精致恰恰是自然而然的，如果大费力气用镜头用音乐去表现，反而刻意感很明显，就弄巧成拙了。
所以还是期待下一部，还是有很多进步空间。
谈几个我个人印象深刻的，喜欢的镜头：
杀害北方客人时的俯拍，风萧萧兮，壮阔，悲凉，很多情绪都在里面，根本用不着说，可惜图片怎么压缩都太大，放不上来。
小六与渡部在地下室生活的片段，做爱与吃饭镜头的交替，表情的麻木，又深深对应小六之前自嘲的“行尸走肉”，无处不在的一语成谶，或许是导演的刻意的顽皮捉弄。
渡部送小六去苏州的路上，为一辆兵车让路。这是暗示黑帮势力面对战争必将妥协的命运。其他人面对刺眼的车灯都捂住了眼睛，只有他平淡直视，这又说明渡部内心对战争的渴望，日本对中国的征服欲望。
其实是我自己瞎猜的，导演啥也没说，毛都不说清楚个自己脑补脑补应该也行的呗。
渡部的妻子与大儿子死时的姿势是一样的，是不是暗示了一种报应轮回，我不知道，都是瞎猜的。
杜先生赴香港安检时的镜头，脱帽，举手，黑场的交替。葛优的面部表情，加上音乐，等等，一场戏就很舒展。有人说举手像耶稣，或许是逆光加强了宗教意味，总之，让人很舒服，也表现了英雄落幕的悲剧。
另外，镜头的转换衔接也很好玩。像是影片开头打趣王妈和小张，王妈笑谈“我扒了他的皮”，下一秒就切换到渡部扒开鱼皮的画面；
童子鸡和同伴处理完北方客人的背影，下一秒跳到牌桌上的哈哈大笑。很有意思，好玩并且自然。
04
音乐
影片的音乐应该把很多人都惊艳到了。
我们有必要记住
梅林茂 《Take me to Shanghai》 作曲/监制
郭思达 《罗曼蒂克消亡史》《你在何处，我夫》 作曲
程耳 《罗曼蒂克消亡史》《你在何处，我夫》 作词
赵胤胤 《卡门》《冬之旅》 钢琴演奏
柴亮 《卡门》 小提琴演奏
当然音乐制作团队还有很多其他人
总之请记住，我们优秀的中国青年音乐家们。疯狂比心打call
05
杂谈其他
写完才发现程耳在这部影片中身兼数职，导演，剪辑，编剧，作词。
怪不得个人风格这么浓重。
尽管在很多电影圈内专业人士的眼中，这部影片评分并不高，矫情，扭捏，等等。但正好我也是这么一个矫情扭捏的人，这部影片太对我的口味了。
12月我在影院初看便被惊艳得不行，然后二刷，想三刷的时候已经下架了。前后不到一个月吧，艺术片剧情片的生存环境还是有点艰难。
冬天的时候我就想写，但觉得自己并没有看懂，不敢落笔。
暑假我在家把同名小说看了一遍，把影片又看了两遍。
我还能重复再看很多遍，就像影片对比小说而言，留白了许多，小说对于民国来说也留白了很多。回味无穷
这个公众号建立的初衷便是影视分享，然而从之前的每周更新，到后来两个月更新，半年更新，真的越来越过分了。很多的事情占用了我很多的时间，怕是我对不起自己的初心。
写一篇文章还是有一整天的空闲完整写下来的好，我8月27号的凌晨写完02，今天9月3号，我看着之前编辑的“03 导演本人”完全想不起来要写什么.......
06
晚安
我的好朋友让我帮他的乐队取名，我取了“the wasted times”，他很喜欢。或许是很对他们后摇的风格吧。相比于罗曼蒂克消亡史我更喜欢英文名字。
他说，要写出很牛逼的让我感动到哭的歌，到时候我再分享给你们呀。
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