《大明宫词》二十周年纪念版剧本。一袭爬了虱子的华美的袍

惊艳了我少年时代的剧集，它凄苍、优美、磅礴、诡谲，大唐最传奇的一段骊歌。它贡献了符合我心中最完美想象的武周皇帝形象，一个政治家、帝王心术、女性、母性完整的集合体。武周皇帝登基大典上，对着文武百官第一句说：“你们要听话”，睿智强大又因封建帝王自带的专制霸道属性展露无遗。
本剧贡献了无数女性主义向的名言，武周皇帝以其超越时代的性别格局，立体表现女本位对待两性的态度。诸如“你不能活在男人的道德标准里，成为完善他们德行的工具，这比单纯服从他们的命令更可怕”，“他至多不过为你的好心情锦上添花，但若你将心境的来源建筑在他身上，那只能让你的心情变的更糟。”深刻看到透了结构性压迫下虚假光环，自嘲的说“巾帼哪里斗得过须眉呀，所谓一两个女中豪杰只不过是男人为了满足宽容大度的好心情说着好听罢了。”在面对内宫威胁，朝堂动荡，亲缘矛盾上，武周皇帝有着非常完善闭环的逻辑，从不内耗，滚滚车轮一往无前，好一个让人拍案叫绝的强女思维！
剧情大胆挑战在封建皇权下的亲子议题，武周皇帝与她的儿子们，有政见的斗争，也掺杂复杂的家庭问题。而太平公主则被设置为更偏向母女关系探讨的存在（在极端权力背景下植入普通家庭伦理讨论《如懿传》同样尝试过，但是这部剧剧情逻辑矛盾太多，不经深究）。讽刺的是，剧中你会发现，其实武周皇帝更亲情先行，而她的儿子们却选择权力先行。她唯一的女儿在生理上的亲近和心理上李式皇族的归属间挣扎，你看，这就是男权姓氏体系下构造的陷阱。
剧本在剧集播出后不久就发行过一次，可是那时我还在上学，没钱买也没时间看。这一次买的是二十周年重发纪念版，要说除却情怀外可能我最欣慰剧集改编是少有的胜过原剧本。剧集删掉了剧本在开头几集无意义的宫斗与武周皇帝莫名堪称“迂腐”的行为，很多人因为导演李少红后续的《红楼梦》《大宋宫词》的失败水准认为《大明宫词》可能功劳在编剧。而阅读剧本后，我推翻了这个猜测。原剧本有一种很违和的女性主义情怀，它更像一个盖子皮套了女性写出的东西，虽然它在文学上即使转场文字都文笔无比优美。剧集武周皇帝成功塑造离不开金马影后归亚蕾老师的精湛演绎，她让这个人物少了鸡零狗碎的内宅心思，多了几分亲切落地的鲜活妇女情感。她在处理角色与李治的关系时，用松弛家常弱化了权柄争执，更符合李少红说的“我想拍一个探讨母女关系的剧”，做到了观感上的张弛有度，有人味儿的剧才能让观众看下去。
另一个版本遗憾在我的配图，是原始剧本的封面（我唯一认可的封面），两个真正灵魂人物在封面上，其中太平公主手里拿着那个她爱情的象征主题：昆仑奴面具。剧本的原名是“太平公主与武则天”。而现在的版本封面，居然是薛绍与太平。观众用二十年，等了一个本该承载面具意向背后的男人（这个剧的男性设置是标准的：女人征服天下，男人征服女人）上了桌，而那个开天辟地破除旧规则的女人，她不见了。我们这些年，女性思想究竟是进步了还是倒退了？在现代文明背景下，我们其实从来没有实现真正的女男平等，生产力解放与新社会制度福利给了很多女性错觉，本身被驯化不敏感的权力意识让她们很轻易地给予一些男性属性的存在不符合其价值的魅力点。
我怀念在二十年前那个主导拍摄《大明宫词》前后真正的人物，那才是我真正的喜爱。