《生死场》萧红小说精选集

大抵应了那句：乡村是男人的奥德赛。女作家笔下底层乡村，没有滤镜的美化，只有白描的残酷。苍茫肃广的是自然天地，忙着生忙着死碌碌的是大地上的农民。他们先被地主剥削，再被侵略者压迫，进城打工做织布的金枝又被资本盘剥。而这重重的阶级矛盾下，女性永远是最低那一层，这就是女作家一定会写的矛盾，女作家的文字不会掩盖掉这层。
而我近来越来越“受害者有罪论”了。男人被地主高官打压，他们回去还有女人可撒气，他们便忍了自己的阶级。当外族打进来，他们的主子也被一同打压了，他们不受这个气了，他们突然血性了起来。女人，很多地区的女人，确实实在的欠一场自己主动发起的暴力性反抗。打不出的血性，永远借着别人的东风是完成不了彻底的自我革命的。
金枝前半生的故事，让我琢磨过来针对女性性性教育，还有一层一直被遮掩略过的心理教育。即女性的性愉悦不是什么羞耻大不了的事，女性最应该从心理上明白，除却生理上的安全措施，没有必要为了满足性愉悦就非要与某个男人绑定在一起，甚至在现代科技下，你都不需要一定与人关联才能满足自己的性愉悦。萧红的时代不能理解这层命题，所以作者本人也在这上头栽了大跟头。
作品的深度性与局限性（我都敢说萧红的局限性了）在它诚实的写出了底层人民未必就人性美好的事实，但是它又过度将其归咎于阶级性上。简单说，那一辈人对人类依然抱有期待，他们会相信改变制度，改变世界。而我已经不再有这样的信念了，阶级是人创造的，被压迫的未必就不想压迫别人（看看底层男性如何压迫女性就很典型），这类人只是在压迫的抢斗中成为了输家。对人类依然抱有期待是有花在野这样的重度精神病才会写出的文字，正常人都留言支持苏荷。（笑，串场了）
《生死场》我不知道具体的写作时间，遣词造语有一些向白话文转变阶段“凹口”的组合，这里不是说缺点，是感叹那一辈文人从新文化运动开始，筚路蓝缕开创白话文学的不易，让我们的语言可以形成今天这样的顺畅、精准的样貌。
《旷野的呼喊》文字上已经是非常成熟的现代文风，情节构造曲折回转是完美的短篇小说范本。这篇是主篇《生死场》外我最推崇的，这篇的风格使读者看到一个完全不一样更多可能性的萧红。