与之对比强烈的是男性导演改编的电影《隔壁房间》，看完我真是一肚子脏话连绵不绝。电影完全背叛了原著主旨，作为精英阶层的一个年纪到了要考虑“死”这个概念的男性，小说有关安乐的主题无疑吸引他。这部确实有讨论“安乐”的因素，但是它本质是说，生活不由个体完全掌握，惊心规划的“美丽死亡”不一定就会成功。玛莎在她为自己安排的第一次平静离去失败了，很尴尬，浴池的水淹了房间，玛莎与好友不得不报保险，退掉租房。带着荒诞喜剧氛围玛莎回到了自己居所，好友依然在她的“隔壁房间”陪伴，之后是一段意识流的文字结尾，小说并没有明写玛莎如何去世。而电影，这位老登导演给玛莎一个特别精致的死亡景观，投射的正是精英男登们恐惧不能体面离世的心理。
如果主旨的背叛已经奠定了导演与原作两种不能调和的思想方向，电影里一些男权“彩蛋”更体现了这个登导的小心眼。小说借他人文学批评之口，说一些男性作家“不是用心灵写作，而是用腺体写作”（说太对了！鼓掌！）。电影就要安排一个回忆情节，玛莎在做战地记者时采访巴格达一个宗教性质抵抗组织，俩头目是一对基。回程的男记者也曾经与头目是情人，男记者说“在这样朝不保夕的日子下，可能只有肉体的欢愉能得到暂时的精神解脱”。玛莎也说“战争让我变成了一个荡妇……”（后面不记得了大体就是重压之下靠做恨缓解情绪）。啊呸，少给男性特有的小头做主找借口哈，你精虫上脑就是精虫上脑，搞创作、生活中突然小头切换大头模式就是你无能被腺体控制，这就是你们弱男客观的缺陷不要在那里给自己辩。乱加的“女性战地记者寥寥……我大部分时候活的像个男人”“我对米雪儿（玛莎之女）缺乏母职”这些狗台词，每一句都是这个小心眼子老登对原作者的报复心态。
原作者是那种非常天然的女性，会在开头对装扮精致的年老女性有些近乎苛刻的想象，也会描写一位女性友人在晨跑遇到的老年色鬼的不屑。我想对于一个男性最大的诛心大约就是，在一个被主流认可的富有异性吸引力的女性面前，不被她认作“男性”吧（晨跑友人对于想骚扰她的色鬼老头，最大的担心是扒拉开他的咸猪手会不会把这老骨头不小心推倒跌散架要被讹钱哈哈哈）。也正是作者这样天然的女性，她们天生可以承受生命盈亏，男人不能接受衰老害怕死亡，我与女友谈论这个话题时，她说，男的离不开父母离不开老婆离不开孩子给予的“延续生命”虚假的精神慰藉，MD男的能独立干啥。 真是把我笑到肚痛。
敬告这位恐惧死到临头的导演，我这辈子唯一看到体面安排自我唯美离去的不是没有，但她是个女人（你看，即使在跟生命较劲这件事上，成功先例也是女人）。她叫琼瑶。
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